Inclusività e diversità nei film e nelle serie nel 2021 e nel 2022

L’inclusività nei film e nelle serie tv è in espansione secondo il nuovo Entertainment Diversity Progress Report pubblicato da Luminate in occasione del National Association of Broadcasters Show di Las Vegas. (Luminate, il nuovo nome delle società di raccolta di dati precedentemente note come Nielsen/MRC Data e Variety Business Intelligence, è di proprietà di Penske Media Eldridge, la joint venture tra Eldridge Industries e Penske Media Corporation che possiede anche The Hollywood Reporter).

Per i lungometraggi e le serie tv usciti nel 2021 e nel 2022, Luminate ha analizzato come i membri del cast principale, i registi di film e dei creatori di serie tv definivano sé stessi in termini di razza/etnia, identità di genere e orientamento sessuale, e categoria di disabilità, contando sia il numero totale di progetti che includevano persone con background storicamente esclusi, sia il numero di ruoli.

Il contributo delle piattaforme streaming

La società ha scoperto che le piattaforme di streaming sono in gran parte responsabili della proliferazione di contenuti esteri negli Stati Uniti; in particolare, gli originali Netflix hanno rappresentato dal 17% al 28% di tutti i ruoli regolari nelle serie per i talenti latino/ispanici, asiatici e mediorientali/nordafricani. Ma gli autori dello studio hanno anche messo in guardia dal confondere il successo di artisti provenienti da altri Paesi con le condizioni di chi negli Stati Uniti proviene da gruppi sistematicamente emarginati. “Questo non risolve il problema della mancanza di diversità e inclusività nei casting nazionali e rischia di confinare i talenti di diverse origini razziali/etniche nei contenuti non in lingua inglese”, si legge nel rapporto.

Altrove, lo studio ha rilevato che alcuni dei punti salienti dei contenuti con elementi di diversità e inclusività degli ultimi due anni sono stati intersezionali, come la centralità delle donne nere sia in The Woman King che in Black Panther: Wakanda Forever e i personaggi queer di colore in Fire Island.

I dati

Nel complesso, confrontando il tasso di inclusività dal 2021 al 2022, i ricercatori hanno scoperto che la rappresentazione di genere è rimasta piatta (i personaggi femminili sono passati dal 41% al 42,7% nei film e sono scesi dal 46,3% al 45,7% in TV), mentre la rappresentazione LGBTQ+ è rimasta bassa (nel 2022, i personaggi queer rappresentavano il 3,9% di tutti i ruoli principali e il 17% dei film aveva un protagonista LGBTQ+, ma solo il 4,5% dei film aveva una trama incentrata su tale personaggio, in calo rispetto al 6,1% dell’anno precedente). Nel 2022 solo lo 0,5% dei ruoli cinematografici e lo 0,8% delle parti regolari delle serie sono stati interpretati da attori non binari.

Due aree in cui la rappresentazione femminile è particolarmente forte sono l’horror (Scream VI, American Horror Stories) e le serie di ‘Shondaland’. La stessa Bridgerton ha avuto 15 personaggi femminili ricorrenti nella sua seconda stagione, un terzo delle quali sono donne di colore, tra cui una che si identifica come lesbica.

Gli studios: come si comporta il grande schermo?

Per quanto riguarda il tema dell’inclusività nella questione razziale, i ricercatori hanno scoperto che l’impegno degli studios a produrre progetti con protagonisti afroamericani sulla scia dell’uccisione di George Floyd nel 2020 ha portato i personaggi di colore a ricoprire il 17,5% dei ruoli principali nei film nel 2022, ma il numero complessivo di film incentrati su questi personaggi è sceso al 5,3%, il che significa che nel 2022 sono usciti solo 35 film che raccontano storie di neri. “Se da un lato è un buon segno il fatto che ci siano più opportunità per i talenti neri nel cinema e sempre più in film che non sono caratterizzati specificamente da narrazioni nere”, scrivono gli autori, “dall’altro è scoraggiante vedere un numero minore di film che rappresentano narrazioni nere”. In televisione, la quota di registi di film di serie tv neri ha registrato un leggero aumento dal 2021 al 2022, ma la percentuale di personaggi ricorrenti neri e di serie con talenti neri e incentrate su storie di persone nere è diminuita.

Il mercato latino

Il cambiamento nella rappresentazione dei latini/ispanici è stato inversamente proporzionale a quello nella popolazione reale, con cali di inclusione davanti e dietro la macchina da presa sia nel cinema che nella televisione. Solo sei film nel 2022 (0,9%) sono stati incentrati su storie di latino-americani e più del 31,6% dei ruoli ispanici regolari di serie ispaniche erano in contenuti in lingua spagnola (La casa di carta su Netflix, Control Z). “La sovrabbondanza di contenuti in lingua spagnola mette in evidenza la mancanza di opportunità per i talenti latino-ispanici nei contenuti in lingua inglese”, scrivono gli autori, “e illustra l’incapacità di Hollywood di trovare ruoli per loro in un modo che non sia tokenizzato o relegato a essere visto solo da un pubblico principalmente latino-ispanico”.

L’inclusività della diversità

Allo stesso modo, l’aumento della rappresentazione asiatica è stato fortemente sostenuto dai drammi coreani di Netflix. In particolare, il successo incontenibile di Squid Game nel 2021 ha portato a un boom da record, con otto serie asiatiche pubblicate dalle piattaforme streaming l’anno successivo, con il risultato che il 17% di tutti i ruoli regolari asiatici nelle serie proveniva da serie non in lingua inglese. Solo l’1,8% dei film del 2022 era incentrato su storie asiatiche, ma uno di essi – Everything Everywhere All at Once – ha conquistato la stagione dei premi vincendo sette Oscar.

Nessuna rappresentazione per mediorientali e nordafricani

La rappresentazione degli indigeni e dei mediorientali-nordafricani continua a rimanere poco al di sopra dello zero per cento. Nel cinema, solo tre registi indigeni hanno lavorato nel 2021 e quattro nel 2022, e solo tre film erano incentrati su una storia indigena che non fosse di sfruttamento o tokenizzata, secondo i ricercatori. “Questo lascia agli appassionati di cinema indigeni un numero ridicolo di opportunità di vedersi sullo schermo”, hanno scritto gli autori. Sebbene 58 serie (11,9%) nel 2022 avessero almeno un series regular indigeno, i creatori di serie indigeni erano solo 10 e solo tre serie erano incentrate su una narrazione indigena (Reservation Dogs di FX, Young Rock di NBC e Rutherford Falls – Amici per la vita, cancellata da Peacock). Inoltre, solo un film nel campione di due anni esaminato presentava una trama incentrata su storie mediorientali o nordafricane.

Infine, lo studio osserva che tra tutti i gruppi sistematicamente emarginati presi in esame, la visibilità delle persone con disabilità è stata di gran lunga la peggiore, in parte perché non tutte le disabilità sono visibili e i ricercatori hanno dovuto basarsi sull’auto-denuncia. Ryan O’Connell è stato l’unico creatore di serie con una disabilità in tutto il campione di due anni esaminato e, tra i suoi ruoli in Special e Queer as Folk, ha rappresentato più del 10% degli attori regolari di serie con disabilità in quel periodo. Nel cinema, solo un totale di otto attori con disabilità hanno fatto parte di un cast con un ruolo principale nel 2021 e nel 2022. “È difficile fare un commento sui progressi in un senso o nell’altro con un numero così piccolo, ma è diminuito da cinque ruoli nel 2021 a tre nel 2022”, hanno scritto. “Ciò significa che solo lo 0,5% dei film degli ultimi due anni aveva un membro del cast principale con una disabilità”.